Долго ждал появления «Сказки» и в итоге прозевал, вспомнив о ней лишь после следующей работы Михайлова «Наследие». «Сказка» оказалась не самой простой для восприятия, явив собой своеобразную притчу о путешествии в 90-е

Дебют актрисы Татьяны Колгановой сразу в двух ипостасях. Несмотря на то, что это самое что ни на есть женское кино, мне очень понравилось и прежде всего игра Пеговой (конечно, лучшая на сегодня роль в карьере). Безусловно, образ ее в данном мелодрамеди нарочито гротесковый и собирательный. Где-то неадекватно взбалмошный, где-то гипервыпуклый (а-ля Фрося Бурлакова), а где-то по-бабски свой, родной, домашний. Вроде бы и не явив ничего нового, однако же запомнились и роли Рябоконь (запросто можно спутать со Славой), Зиганшиной и Шевченкова. А некоторые сцены (например, «Медляк») и вовсе из разряда шедевральных, дергающих за струны души.

Прекрасный авторский дуэт, сложившийся у Шамирова с вдовой Сергея Супонева на «Большой секунде», вновь родил на свет классное философское кино, совсем немного уступающее их предыдущей работе. История, вроде бы, не ахти какая интересная, но весьма и весьма глубокая. Само собой, кино у Шамирова получилось камерным, диалоговым, теплым и тонким, с удачным выбором актеров. Причем больше всего из моего наперстка претензий выпало, как ни странно, на долю Добронравова, каплюшечку, как мне показалось, заигравшемуся в свою неловкость. Остальные же очень понравились. И ум терпеливого Розина («Нелюбовь») в роли Максима, и непосредственность начинающей актрисы Гревцовой в образе провинциалки-тарахтелки. Но более всего глаз цеплялся за Агурееву с ее неповторимой манерой речи, словно специально созданной для шамировских фильмов.

Сериал будет интересен преимущественно женской аудитории и прежде всего любителям танцев и современного балетного искусства. Но и мне понравилось. И в целом больше, чем недавние «Актрисы». Очень хорошо сработались режиссер и молодая команда сценаристов, выдав на-гора многоплановую драму, сочиненную на основе... нашей жизни, в которой задействовано нескольких реальных историй (кто следил за внутри и околотеатральными перипетиями разных лет, тот, меня поймет). Здорово отыгравший большой интересный актерский ансамбль, не ахти как запутанный, зато достаточно правдоподобный и в то же время интригующий сюжет с закономерным

Безусловно, фильм не оправдал ожидания большинства, ведь всем хотелось увидеть именно продолжение повести о первой, самой наивной и самой чистой любви. Но все течет, все изменяется и жизнь чаще всего виляет собакой, а не хвостом. В какой-то мере «Продолжение» напомнило мне 2-ю часть «Неадекватных», ибо это кино в совсем иной, нежели прежде, стилистике. В нем так мало того, что нас трогало, ведь даже наив, которым автор наделил по сути одного (азиат-ремонтник не в счет) единственного, нового персонажа, здесь совсем другого, нарочито гротескного рода. Гухман в роли лишь изредка умолкающей сороки-трещотки блестяще воплотила в жизнь слишком, на мой взгляд, рискованную авторскую идею, принять которую чрезвычайно сложно. И именно от этого принятия-непринятия в большинстве своем

Торнаторе, много и успешно работавший с Морриконе («Новый кинотеатр “Парадизо”», «Легенда о пианисте», «Малена», «Лучшее предложение» и др.), через год после ухода маэстро решил воздать тому должное рассказом о его творческом пути. В проекте задействовано множество известных личностей от певцов и музыкантов до актеров и режиссеров, поделившихся своими воспоминаниями, а также немало хроники с рассказами самого композитора, явившихся помимо гениальной музыки самым ценным материалом данной документальной ленты.
Познавательно. Интересно. Вдохновляюще.

Фильм будоражит, буквально выдергивая из зрителя пищу для размышлений, и это, конечно же, плюс. Но впечатление и впрямь неоднозначное, какое-то рваное что ли. Присоединяюсь к последним отзывам и… в то же время не присоединяюсь! Такой же нонсенс, как и в самом сюжете. Теперь подробнее о вариациях восприятия.
1. ГГ хотя сама и

Для Робака-младшего, как и для его сценариста, удачно сошлись звезды на небосклоне. Не снискавший доселе славы Пронин написал, наконец, интересный сценарий, попавший в руки режиссера-дебютанта и у того все сложилось. Криминально-приключенческая драма о Богом забытом Пустом получилась в меру, наивной, увлекательной, насыщенной различными событиями, с изрядным количеством чернухи и, разумеется, трупов. Актерский состав, включая молодых, отыграл на весьма приличном уровне. Придется ждать 2-го сезона и других работ Арсения, чтобы убедиться или, напротив, разувериться в закономерности его успеха.

Иранское кино, в первую очередь благодаря оскароносцу Фархади, за последний десяток лет прочно заняло свое место в мировом кинематографе. Вот и социальная драма другого иранца Анвари о классовом неравенстве, адаптированная чуть ли не под каннибальский триллер с участием Хопкинса (Г.Лектор и Гектор — даже имена созвучны — не находите?), очень неплохо смотрится. И хотя к финалу фильм вызывает ощущение неполного раскрытия мотивов и сюжета в целом, в остальном он весьма хорош. Чего только стоит работа оператора или игра Макдональд и особенно Бонневилля.

С юмором у сценаристов «Ольги» стало совсем плохо. Кроме, разве что, пары неплохих шуток, все остальные изрядно поистрепались. Да и не только в юморе дело. Я не буду столь же категоричен, ибо в целом это не самое дно, хотя именно туда и стремится. Сериал вполне можно выдержать, если мозг будет занят какими-либо параллельным делами или расслаблен до состояния в районе 3-5 кружек пива, например.
Авторы насобирали отовсюду по сусекам и слепили «Вику-уркаган» с очередным салютом в финале. И ни стремящимся растопить сердца ноткам теплой грусти, ни полузабытым мелодиям, ни неплохой в принципе игре большинства актеров не изменить общего никакущего впечатления, ибо веры предложенному нам действу нет вообще. К примеру, тот, кто хотя бы раз видел (не говоря уже о «знает») аутистов, того ни за что не убедить в том, что мальчонка в коробчонке страдает какой-либо разновидностью данного недуга... да и страдает ли хоть чем-то.

Впечатление неоднозначное, как и неоднозначны полемика и оценки зрителей, зависящие прежде всего от угла зрения. Кто-то усматривает тут фильм, снятый с душой, а кто-то – с душком. Одни твердят, мол, не те первыми начали, другие полагают, что к этому можно и подтолкнуть. Первые видят историю взаимовыручки двух совершенно разных людей, вторые считают, что со стороны Ахмеда и в помине не было никакой дружбы, а лишь холодный расчет человека, припертого обстоятельствами к стенке. Кто-то пропускает кино сквозь призму грязной по сути войны, развязанной, как обычно, людьми с тугими кошельками, а кто-то находит здесь привычный всепобеждающий американский пафос. А вообще не за тех и не за этих, хотя вижу и понимаю, о чем они говорят. Нет, я не из неопределившихся, у меня есть своя позиция, только к этому фильму она не имеет никакого отношения.
Остросюжетный боевик от мастера криминальных комедий, ничего нового, к сожалению, не открывший. Снято достойно, согласно устоявшимся в Америке традициям. Неправдоподобно, но зрелищно. А просмотрено все же с удовольствием.

Убойно-насыщенный ироничный треш-детектив, по некоторым ощущениям сравнимый с не менее оригинальным «Маньячелло». Тут все как-будто по-серьезке и в то же время тупость, витающая где-то в атмосфере Вармалея, верховодит всем этим процессом. Море разноплановых персонажей, то и дело вызывающих на себя огонь… софитов, и у каждого из героев свои причуды. Но и среди них выделяется блестяще «прорисованный» одиозный герой Грабузова. Может, и неидеально, но весьма талантливо написан сценарий Пивоваровой, в котором есть ощущение руки и ее супруга. Очень интересно смонтированы флеш-бэк переходы. Здесь наверняка сказались опыт монтажера Слепова и оператора Мошковича, по совместительству режиссера-дебютанта. У Чащина, к слову, это также первый фильм в карьере. В общем, первый режиссерский блин, вопреки традиции, вышел удачным, зайдя на ночь глядя, как по маслу.

Хорошая постановка, отличный кастинг, классная актерская игра и, как итог, сильное эмоциональное воздействие от фильма. Кино, снятое по одноимённой повести Мустая Карима, пожалуй, невозможно смотреть без кома в горле. Как за такое невинное (и невинное ли?) нарушение Устава можно лишать человека жизни?! Не только из-за глубочайшего диссонанса, возникающего в головах зрителей и главного героя («Не сбежал, а вернулся!»), но и из-за его лица. Лица, по сути, еще ребенка.
С "Зеленой милей", конечно, никто тягаться и не думал, но мне, например, уже интересна сама возможность возникновения таких, пусть и отдаленных, параллелей.