С кинематографической точки зрения постановка и в некотором роде сценарий достаточно слабые. Огрехов полно, не говоря уже глупостях. Но вовсе не хочется называть его конъюнктурным, спекулирующим на темах патриотизма, пионерии и ветеранов. Он весьма умело «копает» в области чувств и, в отличие от большинства российских кинопродуктов, не несет в себе антисоветской окраски.
Задумка очень понравилась. Но чуть ли не до середины не понимал, откуда такой рейт — то ли окружение подруг, не заставших то время режиссерки и трех прочих сценаристок, постаралось, то ли кто-то еще накрутил. Ведь сразу вместо «запаха СССР» повеяло фальшью. Недоверие чуть ли не ко всему, начиная со второгодников с прическами «Антошка» и «швабра» (тогда даже с такими, как у героя, нещадно боролись) и подношений учителям (при всех!). Затем пошли фломастеры в школе (в продаже, не считая «Березок», они появились не раньше, чем через 2-3 года) и много чего еще…
Но что на самом деле нельзя не отметить, это «Орленок». Атмосфера лагеря показана настолько великолепно, насколько это можно было представить. Ни в одном из фильмов после лент Климова или Соловьева я ничего подобного и близко не видел.
По итогу же история (и, конечно же, песни), пусть и не так, как ожидалось, но окунает зрителей в далекие детство и юность, и потому я и сам многие слабенькие места в сценарии уже с удовольствием готов простить. Поэтому рекомендую: перетерпите нелепости и получите изрядную порцию позитива.

Преимущественно диалоговое кино, из-за чего чуть ли не до середины откровенно томился. Не поверил как молчаливой реакции абсолютно всех в первую минуту после взрыва, так и почти такой же первой реакции на радиосообщение о нем. В какой-то мере кино смахивало на попытку самооправдания не только Оппенгеймера, но и самой преступной нации. Есть моменты, маленькими штришками рисующие из СССР империю зла. Моменты, на которые массовый зритель, скорее всего, даже внимания не обратит, но в него это вбивалось ранее и вбивается сейчас: «Сталин надеется, что мы используем ее (бомбу) против Японии». Хайли лайкли.
Походу, у Нолана чутье на то, что и когда снимать — время для этой темы он выбрал самое удачное — «Оскаров» можно собирать, как грибы.
Актерские работы звезд, легкая интрига и красота кадра — главное, из-за чего стоит смотреть фильм, а особо терпеливых и въедливых нелинейность сюжета вполне может подтолкнуть и к пересмотру.

"Выжить" и "Общество снега" — история одна, а авторы совершенно разные, так что никакой это не ремейк.
Менее, чем за 4 м-ца фильм взял уже 6 фестивальных призов. И по мне «Общество» смотрится гораздо интереснее, чем драма Маршалла 30-летней давности. Все-таки время бежит вперед, открывая новые горизонты. И у фильма Байоны своя особая атмосфера, которая цепляет знающего толк в кинематографе зрителя вне зависимости от того, известен ли тому финал сюжета. Помимо основной драматической линии выживания фильм интересен завораживающими операторскими планами и визуальными эффектами. Но для меня в какой-то мере приятной неожиданностью явилось прежде всего то, что кино Байоны получилось не спекулирующим на теме каннибализма, а напротив, очень человечным. Вероятно, из-за весьма затратной по времени подготовки (многочасовые интервью с участниками и свидетелями трагедии, добавившие достоверности), а также книги (автор которой записал историю из первых уст, лично зная многих из выживших), что легла в основу фильма.

Даже несмотря на то, что Акиньшина (да и Кяро тоже) здесь в своей тарелке, высокой оценке мешает вторичность сюжетных ходов и стойкое ощущение, что я это

Лукерья а-ля Никита. С т.з. человека, пересмотревшего за десяток тыщ фильмов, вообще ничего нового. Не нравится монтаж, при котором герой вдруг начинает «флешбэчить» в самый неподходящий момент, когда его вот-вот накроют. Затем винил ставят на середину песни, а та вступает с самого начала, да еще и через секунду, что сразу говорит об уровне режиссуры. Но это цветочки — дальше пойдут ягодки со

Заключительная часть трилогии об одиночестве, включающей в себя "Дневник пастыря" и "Холодный расчёт", слегка набирающая темп только к самому концу. Вопреки причислению самим Шредером «ТС» к лучшим фильмам года, приятного погружения в историю у меня не случилось. Может, и напрасно… Ведь кино визуально красивое, с хорошей актерской игрой. Но фильм с самого начала показался настолько скучным, что интерес к нему вскоре пропал, и даже фон все время хотелось выключить. Чего уж говорить про «проникновенный» финал с легко читаемым между строк «тонким», практически оправдательным посылом из пары одинаковых букв…

Привкус «Служебного романа», а где-то и оскароносной «Москвы» наряду с замечательной музыкой придают обновленной «Нежности» еще больше очарования. Ощущение того, что из маленькой симпатичной девочки-короткометражки выросла и расцвела настоящая половозрелая красавица. Хотя в комедийном ключе она и уступает рязановскому «апгрейду мымры», однако в целом представляет собой гораздо более глубокое кино, тонко с юмором, шаг за шагом анализирующее психологию женского поведения (и не только). Тем не менее, я бы не рискнул назвать фильмы Анны чисто женскими, т.к. нахожу их понятными всем, кто способен читать между строк, подмечать мельчайшие нюансы и делать собственные независимые выводы.
Как всегда хорош и абсолютно здесь к месту сдержанный Цыганов. Великолепен, в т.ч. и за кадром, выдержанный, словно хороший коньяк, Хабенский. Но бал правит Виктория с ее блестящим погружением в образ профукавшей свою молодость и (наверное?) счастье бизнес-бабы. Со времен «Оттепели» Исакова нравится все больше и больше, продолжая в полной мере раскрывать свой талант. Так идеально точно играть одними лишь глазами у нас умеют немногие. А ведь у Виктории есть еще и руки, и ноги, и шея, и, в конце концов, попа...
2-й сезон уже с совсем другими создателями, несмотря на то, что сумел удержать планку и не выпасть из выбранной Меликян атмосферы повествования, все же уступает предыдущему в первую очередь по глубине мысли и тому самому очарованию, о котором я упомянул в начале.

Глубокомысленное кино Анны о кризисе среднего возраста не только героини по имени Анна в исполнении еще одной Анны, но и всей планеты Земля, подошедшей к красной апокалиптической черте. А еще, разумеется, о любви, без которой фильмы Меликян представить невозможно. Только на сей раз куда-то в космос улетела привычная легкость, явив на суд зрителя медлительную социальную драму пополам с острой сатирой.
Фильмы Меликян независимо от их формата всегда доставляют удовольствие присутствием классных актеров и замечательно выстроенной режиссурой. Oни наполнены лирикой и философией, грустью и оптимизмом, добрым юмором и тончайшей иронией. Их мало просто смотреть, их нужно суметь еще и почувствовать. Лично я вслед за очередным зарядом меликяновского юмора, всегда кайфую от ее же эстетики кадра, особенно черно-белой (фотографы поймут).
P.S. Не могу не отметить смелость 3-ей Анны и посткурехинскую музыку «Shortparis».