То, что я увидел - именно поэзия в кинематографе, поэма, для которой не столько важен сюжет, сколько детали, проработка, стиль, атмосфера, игра со звуком, ассоциации, раскладываемость на цитаты. Заявленная в жанре "комедия" меня не коснулась, я прожил этот реверанс перед Федерико Феллини как нечто происходящее именно со мной, постоянно отцепляя липкую паутину навязанных соответствий. Нет никаких соответствий, но в процессе чтения этого досконально выверенного визуального текста, ты всё равно копаешься в себе, создаёшь самому себе ложную память. То есть видишь не своих маму и папу, а становишься Петражичеком из фильма.
Ян Шванкмайер разбирает разделение нашей психики на Эго, Ид и Супер-Эго, словно конкретных персонажей, ставит противопоставление мотиваций у Фройда и Юнга, как некое перетягивание одеяла, забавляется над мифом об Эдипе, будто над реально свершившимся событием. Самый большой восторг я испытал, когда жена главного героя решает тайно проникнуть в его сны! Ход, который очень любит Макс Фрай, используемый в романтических мелодрамах, но не в почти-детективе.
Социальные моменты фильма достаточно условны, зато личная линия безупречна настолько, что финал при всём своём стандартном трагизме, даже слегка разочаровывает (те, кто любит, когда на все вопросы даны ответы, напротив будут счастливы).
Мне же нравится самому дописывать полотна, досказывать реплики, досматривать альтернативные коды фильмов в своей голове. Возможно я бы вообще не стал говорить про этот фильм, если бы не моя любовь к Юнгу.
Во-первых, у Юнга было чувство юмора, во-вторых, он мог поверить в сочинённую им же самим за пять минут до этого любую сказку. Ему нравилось чудесное как факт, само ощущение переживания некоторой выворотки разумности и рациональности, даже если с позиции общепринятого в этом явлении ничего приятного нет. Если бы перед Юнгом явился Ктулху, чтобы "схавать его мосх", то Карл Густав захлопал бы в ладоши от радости.
Именно нечто подобное Яну Шваркмайеру и удалось устроить для зрителя. Во всяком случае для меня. Я отложил логику и этику подальше и наслаждался чистой феерией бреда. Визуального удовольствия вполне хватило.

У Филиппа Дика в романе «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» репликантов от настоящих людей отличают по тесту Войта-Кампфа (в разных переводах фамилии варьируются) на эмпатию, как прежде в приквеле «Мы вас построим» шизофреников от нормальных – по тесту пословиц (русских). Эмпатия по Филипу Дику была последним человеческим бастионом, чтобы не оскотиниться в предательском государстве. В какой-то мере «Жмурки» явились таким тестом на эмпатию для моего поколения, тестом с множеством ответов и совершенно разными акцентами для каждого конкретного человека.
Чисто гипотетически, отвлечённо анализируя, «Жмурки» - чёрная комедия. Игра актёров, ситуации, построение реплик, положения персонажей и их костюмы – всё говорит о том, что фильм очень смешной. Обязан быть смешным. Чисто гипотетически. Но мне не смешно. За каждой сценой тянется длинный след реальности, с которой довелось столкнуться самому, кому-то из близких, быть косвенным свидетелем. Именно эту «связь» и испытывает режиссёр: серьёзен ли ты?
«Смейтесь, господа!» - призывал Горинский Мюнхаузен: «Все величайшие глупости в этом мире делаются с серьёзным выражением лица». Балабанову стало интересно найти границу, за которой смешное равнозначно утрате человечности.
Два быковатых киллера, работают на редкостную свинью (Никита Михалков), пестующую своего поросёночка, для которого совершаемые его отцом при нём убийства – норма жизни, часть игры. Милиционер (Виктор Сухоруков), работающий на этого же мелкого князька решает его кинуть, наняв трёх отморозков (новые Трус, Балбес и Бывалый, где роль Моргунова ведёт Сергей Маковецкий), а потом замести следы посредством другой группировки, разыскивающей «Бывалого» (с Гариком Сукачёвым во главе). Но вместо денег в чемодане оказывается героин, с которым уйти сложнее. Да и информационная цепочка вычисляется проще.
Быковатые киллеры убивают всех, даже успев поиграть "в жмурки" (американскую рулетку) перед расправой. Полученное же ранение в живот и военно-полевая операция, сделанная среди гор трупов подпольным медиком-металлистом, воспринимается главным героем как потеря невинности, первый секс. После такого можно идти только на повышение. Они и едут в Москву, где получают офис с видом на кремль, секретаршей берут понравившуюся официантку (Ринату Литвинову) из родного бара, а бывший босс работает у дверей на вахте, и даже родной поросёнок с ним не разговаривает, когда приносит новым хозяевам жизни в офис заказанную еду и выпивку. А финальная песня, повторяющая саунд из культовой "Ассы" Соловьёва только повышает уровень "комизма".
Не стану говорить о машинах и трамваях, они на месте, они работают, как работают интерьеры и якобы левые проходы персонажей (например, визит Саймона в Мак-Дональдс). Фильм рассчитан, как должен быть рассчитан каждый тест, чтобы его результатам можно было доверять. Зрителя медленно погружают в раствор медицинского цинизма, где смерть обыденна, она самый простой выход. Страшны только пытка и унижение. И если для тебя просмотр этого фильма является пыткой и унижением, то ты ещё не стал «Заводным апельсином».
Называть «Жмурки» «Братом-3» неправильно. У «Братьев» другая функция, о ней напишу в соответствующем посте, надо же мне иметь повод продолжить разговор о Балабанове. В «Жмурках», как это не печально, предлагается версия формирования власти в России. Впрочем, Максимилиан Волошин написал про это очень давно. Ничего не поменялось.
XIII. ГОСУДАРСТВО

1
Из совокупности
Избытков, скоростей,
Машин и жадности
Возникло государство.
Гражданство было крепостью, мечом,
Законом и согласьем. Государство
Явилось средоточьем
Кустарного, рассеянного зла:
Огромным бронированным желудком,
В котором люди выполняют роль
Пищеварительных бактерий. Здесь
Все строится на выгоде и пользе,
На выживанье приспособленных,
На силе.
Его мораль — здоровый эгоизм.
Цель бытия — процесс пищеварения.
Мерило же культуры — чистота
Отхожих мест и емкость испражнений.

2
Древнейшая
Из государственных регалий
Есть производство крови.
Судья, как выполнитель Каиновых функций,
Непогрешим и неприкосновенен.
Убийца без патента не преступник,
А конкурент:
Ему пощады нет.
Кустарный промысел недопустим
В пределах монопольного хозяйства.

3
Из всех насилий,
Творимых человеком над людьми,
Убийство — наименьшее,
Тягчайшее же — воспитанье.
Правители не могут
Убить своих наследников, но каждый
Стремится исковеркать их судьбу:
В ребенке с детства зреет узурпатор,
Который должен быть
Заране укрощен.
Смысл воспитанья —
Самозащита взрослых от детей.
Поэтому за рангом палачей
Идет ученый Комитет
Компрачикосов,
Искусных в производстве
Обеззараженных
Кастрированных граждан.

4
Фиск есть грабеж, а собственность есть кража,
Затем, что кража есть
Единственная форма
Законного приобретенья.
Государство
Имеет монополию
На производство
Фальшивых денег.
Профиль на монете
И на кредитном знаке герб страны
Есть то же самое, что оттиск пальцев
На антропометрическом листке:
Расписка в преступленьи.
Только руки
Грабителей достаточно глубоки,
Чтоб удержать награбленное.
Воры,
Бандиты и разбойники — одни
Достойны быть
Родоначальниками
Правящих династий
И предками владетельных домов.

5
А в наши дни, когда необходимо
Всеобщим, равным, тайным и прямым
Избрать достойного —
Единственный критерий
Для выборов:
Искусство кандидата
Оклеветать противника
И доказать
Свою способность к лжи и преступленью.
Поэтому парламентским вождем
Является всегда наинаглейший
И наиадвокатнейший из всех.
Политика есть дело грязное —
Ей надо
Людей практических,
Не брезгающих кровью,
Торговлей трупами
И скупкой нечистот...
Но избиратели доселе верят
В возможность из трех сотен негодяев
Построить честное
Правительство стране.

6
Есть много истин, правда лишь одна:
Штампованная признанная правда.
Она готовится
Из грязного белья
Под бдительным надзором государства
На все потребности
И вкусы и мозги.
Ее обычно сервируют к кофе
Оттиснутой на свежие листы,
Ее глотают наскоро в трамваях,
И каждый сделавший укол с утра
На целый день имеет убежденья
И политические взгляды:
Может спорить,
Шуметь в собраньях и голосовать.
Из государственных мануфактур,
Как алкоголь, как сифилис, как опий,
Патриотизм, спички и табак, —
Из патентованных наркотиков
Газета
Есть самый сильнодействующий яд,
Дающий наибольшие доходы.

7
В нормальном государстве вне закона
Находятся два класса:
Уголовный
И правящий.
Во время революций
Они меняются местами,
В чем,
По существу, нет разницы.
Но каждый
Дорвавшийся до власти сознает
Себя державной осью государства
И злоупотребляет правом грабежа,
Насилий, пропаганды и расстрела.
Чтоб довести кровавый самогон
Гражданских войн, расправ и самосудов
До выгонки нормального суда,
Революционное правительство должно
Активом террора
Покрыть пассив убийц,
Так революция,
Перетряхая классы,
Усугубляет государственность:
При каждой
Мятежной спазме одичалых масс
Железное огорлие гаротты
Сжимает туже шейные хрящи.
Благонадежность, шпионаж, цензура,
Проскрипции, доносы и террор —
Вот достижения
И гений революций!

13 апреля 1922
Коктебель
(с) Максимилиан Волошин
Когда-нибудь о Балабанове напишут нечто подобное тому, что ирландский поэт Йейтс сказал об ирландском драматурге Смите: «Он был так ненавидим потому, что дал своей стране то, в чём она нуждалась, - безжалостное сердце».

«Передичить Филипа Дика» – именно такой девиз приходит в голову, когда смотришь «Сказки юга» Ричарда Келли. Что Филип Дик причастен становится ясно, когда полицейский, только что убивший двух безоружных людей, произносит: «Пролейтесь слёзы». Мотивов из Дика я насчитал множество, но скорее всего они были изначально включены в комикс, послуживший базой сценария. Важнее, что получилось передать атмосферу и метания Диковских персонажей.
Ни одну конкретную книгу фильм не передаёт, пусть и "Пролейтесь слёзы" там читается через кадр. Важно, что человек, давно и прочно сомневающийся в реальности окружающего мира, чувствует в этой картине себя как дома.
Три года после атомного взрыва в Техасе. Каждый штат Америки превратился в отдельное государство. Введена карающая антитеррористическая (то есть за каждым следящая) полицейская система. Идёт Третья Мировая война. Топливный кризис разрешён посредством введения нового горючего, которое тут же оказывается и сильным наркотиком. Его изобретатель фактически становится главой планеты. И этот мерзкий карлик пишет историю человечества заново.
Власть разрывается между республиканцами и неомарксистами. Основная политическая игра идёт в штате Калифорния. Практически невозможно понять, что происходит между героями фильма: ты видишь действующий механизм смерти, но не можешь предположить результат. Каждый человек действует в своём узком мирке, совершенно не оглядываясь на происходящее вокруг.
Популярный актёр с амнезией – Боксер Сантарос, порнозвезда Кристи Сейчас и два брата близнеца Рональд и Роланд Тавернеры пытаются разобраться в творящемся мороке, увидеть цельную картину. Но вокруг них только растёт гора трупов и повышается градус абсурда. Повальная наркомания, помешательство, вымогательство, суицидальные наклонности, цитирование Откровения Иоанна Богослова и метафизической поэзии - сериал "Твин Пикс" рядом с этим кажется тоскливой мелодрамой.
Темы культурного цинизма несут скорее декоративную функцию: фильм красив и странен. Особо режиссёр любуется постановочными клипами внутри картины, которые являются героям под воздействием наркотика.
Для поклонников стимпанка особая радость: финал трагедии происходит на борту гигантского дирижабля, где всем пассажирам желают «Приятного Апокалипсиса». Новый «Титаник» гибнет в воздухе. Никому не спастись после того, как сквозь белоснежную рубашку проступает кровавый лик Христа.
Самое забавное, что партийная верхушка находится на борту того же самого корабля, где собрались республиканцы. И их предводитель необычайно напоминаем сильно обросшего бородой Филипа Дика (такой гибрид Дика и Карла Маркса).
Сильно сомневаюсь, что крайне религиозному Филипу Дику понравился бы лозунг киношных неомарксистов: «Уничтожить капитализм, уничтожить Бога», но общей захватывающей бредовости происходящего на экране Толстяк-Лошадник порадовался бы: человечество спасено через Прощение, Чёрная Железная Тюрьма рухнула и новые христиане вышли к морю на пляж.

Фильм шикарен во всех смыслах. Наконец адекватная немчура которая ужас наводит на местное население. Иногда их показывают категорически обделенными интеллектом. В этом фильме немцы показаны как серьёзный противник, отличающийся жестокостью, расчётливостью, дисциплиной, и фанатичной верой в своё превосходство(прям как Америкосы в наше время.)
Минусов достаточно мало. Первое, что бросается в глаза, возраст Энтони Куина. И его набор боевых скилов. Являясь проводником и пастухом он периодически тихо попырывает немчуру ножичком. При этом явно видно, возраст актёра сильно препятствует такого рода резким движениям. Глядишь радикулит защемит!
Теперь о положительных сторонах. Просто феерическая игра Макдауэла. Явно Кристофер Вальц перед тем как играть в -Бесславных ублюдках видел этот фильм. Офицер СС Макдауэла. Выдаёт эпические фразы каждые 15 минут. Пример :
Я не работаю в подполье!
Вы хотите сказать что мы ошибаемся.
Все люди ошибаются. Даже немцы.
Немцы конечно ошибаются. Но только не те которые работают в СС.
А вот ни одной фразы Вальца я так и не вспомнил сколько не напрягал оперативную память. Так же радует, что фильм дублирован на Мосфильме во времена совдепа. То есть никаких одноголосых, гундосящих самоучек слушать не придётся. Качественный многоголосый перевод без единого мата. Как мне этого не хватало кто бы знал!
Крайне порадовала концовка. Она расставляет всё на свои места, зачем было тащить одного человека через горы? В концовке всё объясняется. Да действительно смысл тащить есть.
Под итожим. Аллилуйя наконец после долгих лет поисков я посмотрел качественный содержательный фильм. На фоне новоиспеченных штампованных боевиков американского разлива фильм смотрится как гробница фараон. Старая но красивая. Всем человекоподобным которые читают эти строки крайне советую посмотреть фильм. Просто чтоб понять насколько глубоко испортилась кино индустрия.

Я даю себе отчёт, что просмотренный первый сезон сериала «Тёмное дитя» мучительно мечется, как мартышка в анекдоте между категориями «умных» и «красивых» животных, между индийской мелодрамой и бразильской жвачкой (разве только добавили специю кибер-панка). Как и в «Вызове», понимаю: подобное уже видел, но плотность действия, закрученность интриги, убедительность отношений и шизоидность персонажей таковы, что нажать на «стоп» в течении серии крайне сложно, а (дойдя до титров) следующую включаешь автоматически.
Девушка (панк-рокерша) на вокзале становится свидетельницей самоубийства своей близняшки (прилизанной цивилки). Панкушка забирает оставленную на перроне сумочку с документами и решает пожить новой жизнью, срезав все собственные хвосты и прихватив чужие деньги. В немытую голову мысль, что от хорошей жизни под поезд не бросаются, нефорке не приходит ("Анну Каренину" не читала). А тут внезапно близняшек оказывается много.
Сериал рассчитан на женщин. Во всяком случае женские типажи явно преобладают, что уже необычно. Мало того: всех семерых близняшек (это только в первом сезоне) играет одна и та же актриса - Татьяна Маслоу. Играет так, что веришь: это разные люди с разной психикой, да ещё и разных национальностей. Особенно невероятно смотрится одновременное присутствие трёх близняшек в кадре.
Главная мотивация – дети, их безопасность. Или сохранение достигнутого: семьи, карьеры, душевного спокойствия и понятности мира. Сопровождающие персонажи – опять же сильные и сложные женщины (или почти-женщины). Мужчины оказываются чуть ли не на третьих ролях: как коварные нео-Дарвинисты, взявшие эволюцию в свои руки, так и безумные антагонисты, исписывающие цитатами из Библии стены квартир и подвалов…
С точки зрения современного законодательства даже просмотр этого зрелища, является уголовно наказуемым… Представители церкви в сериале – маньяки-садисты. Лучший друг главной героини – гей. Да ещё и вовлекающий в отношения всех приглянувшихся ботанов, вплоть до работника морга. Подруга героини, которая "самая умная", решившаяся противостоять международной корпорации, переманивает на свою сторону наблюдающую за ней женщину-врача, соблазняя её. Да и соития у главной героини с чужим парнем (этаким Вронским) происходят не в постели, а чаще на столе в кухне или в душе…
Даже у мамаши-наседки по шкафам распихано столько скелетов, что становится страшно общаться с собственными соседями. Все мои чувство меры, мой вкус, мои эстетические предпочтения вопят, что сериал «Тёмное дитя» – редкостное «штако», но ведь редкостное: динамичное, яркое, затягивающее. Впрочем. моё циничное второе я уверено, что когда всех близняшек убьют, останется одна панкушка и на вопрос «Кто ты после всего этого?» - ответит: «Сироти-и-инушка!»
Да, я жду второй сезон. Мне интересны приступы стервозности у одной близняшки, припадки одержимости у другой, откровенная безбашенность третьей... Понимаю, что всё равно разочаруюсь, но жду.

Опять печально, что фильм о Второй Мировой не выдерживает элементарной критики. Почти двухчасовая лента ни о чем, без претензий на историческую правдоподобность или даже простую зрелищность. Бойцы Красной Армии представлены десятком безумных камикадзе,срочно воодушевленных политруками; танковые бои представлены тремя танками, совершающими беспорядочные маневры и ведущими огонь куда попало; высадка десанта союзников представлена тремя бронированными корытами с отделением морских пехотинцев в каждом. В общем, смотрится бедно и глупо. Но еще хуже выглядят диалоги, монологи, актеры и сценарий в целом. По сценарию генерал немецкой группы армий во Франции командует одним майором, одним капитаном, одним врачом и двумя медсестрами, при чем все постоянно повторяют, как заговор: "мы воевать не готовы, инженерные сооружения не готовы, бойцов нет, боеприпасов нет, офицеры не имеют боевого опыта..." - да просто девственницы попали на оргию извращенцев. Актерский состав, особенно женская его часть - полная жесть из дешевых порно, где губы можно прокачать силиконом или гримом для лучшего соответствия. Оценка единица

Когда я встретил на сайте этот фильм, мне стало интересно, почему на него написан все лишь один отзыв, и проголосовало только 4 человека. То ли фильм скучный, то ли все дружно забыли посмотреть после скачивания. Тем не менее я решил написать рецензию.
И начать я хотел бы со сценария фильма. Честно говоря, сама идея, как по мне - на троечку. Террористы используют информацию и данные совершенно незнакомой женщины в своих целях (а именно - снимают себе квартиры на ее имя, делают покупки да и просто прикрываются всем, что связано с незадачливой экономисткой). С самого начала фильма и почти до самого конца не ясно: кто, зачем и почему это делает. На протяжении всей картины мы наблюдаем, как мечется женщина (девушкой ее не назовешь в силу возраста), как не может решить проблемы и как постоянно старается скрыться от слежки. Можно сделать ошибочные выводы по поводу того, кто же ее подставляет, однако в конце все становится на свои места.
Что касается игры актеров - тут может возникнуть двоякое мнение. Вроде бы все стараются, все выкладываются по полной, и в то же самое время приходит на ум такая идея, что немцы просто неспособны играть в таком жанре. (возможно, и скорее всего я ошибаюсь, однако сужу по просмотренному). Непонятен мне и тот факт, что роль главной героини играет слишком уж пожилая женщина. Мне кажется стоило бы взять кого-нибудь по-моложе. Однако имеем что имеем.
Если брать фильм в общем - в принципе, посмотреть можно. Однако сразу же хочется предупредить будущих зрителей, что чего-то сверхъестественного ожидать от этого фильма не стоит. Обычное, рядовое художественное кино для разового просмотре по телевизору. От меня - 3 из 5.
Спасибо за внимание.