Экранизация новеллы «Пиры Валтасара» из романа Фазиля Искандера «Сандро из Чегема». Абхазский ансамбль песни и пляски однажды был приглашен на ночной пир, устроенный руководством республики для любимого вождя товарища Сталина. Гордые оказанной честью, артисты постарались блеснуть талантом перед великим вождем, и танцор Сандро из Чегема, решился исполнить свое знаменитое па: с завязанными глазами, проскользнув на коленях через весь зал, он остановился у самых ног Сталина. Когда же башлык упал с лица танцора, Сандро ужаснулся: он узнал в отце народов бандита, увиденного когда-то в детстве на чегемской дороге…  подробнее

О подвиге врача Ивана Русака, одного из лучших бегунов страны, который во время Великой Отечественной войны, используя тактику бега на длинной дистанции, отвёл фашистский карательный отряд от партизанского лагеря. подробнее

В первые дни войны у десятилетней девочки Айгуль, дочери советского офицера, погибает мать. Больную, измученную девочку прячут от фашистов старый мельник и его внук Федя. На глазах у детей немцы убивают деда, подозревая его в связях с партизанами. подробнее

Флаг с черной свастикой над городом. Выстрелы. Облавы. Листовки. Явочные квартиры подпольщиков...Авторы с первых же кадров вводят нас в тревожную обстановку оккупированного фашистами города. В центре их внимания — отважная комсомолка Зоя Рухадзе, разведчица, партизанская связная, героиня симферопольского подполья. Все то, что нам уже знакомо по многим фильмам и поэтому легко, может быть, даже слишком легко узнается — пароли, расклейка листовок, тревожные взгляды отцов и матерей, знающих, какой трудный путь выбрали для себя их дети? Все это было Зоиной жизнью, буднями ее короткой, героической юности, оборвавшейся в стенах симферопольской тюрьмы в те дни, когда к городу уже подходили советские войска. Тем труднее, наверное, рассказать о борьбе подпольщиков так, чтоб знакомые подробности обрели на экране то значение, какое они имели в жизни. Сделать это трудно, но необходимо. В противном случае мы неизбежно (как это можно судить и по фильму «Девушка из камеры No 25») ощущаем противоречие между незаурядностью человеческой жизни, личности, подвига и шаблонностью приемов, сюжетных ходов, к помощи которых прибегают авторы, чтобы рассказать об этой жизни. подробнее