Прекрасный фильм о том, как принять смерть. Да, тут Педро Альмодовар сталкивается лицом к лицу со смертью. Многие великие режиссеры делали это: Феллини, Бергман, Ханеке, Куросава, Хичкок. Кто-то раньше, кто-то ближе к концу своей карьеры и жизни. Это первый полнометражный фильм, снятый Альмодоваром за пределами Испании, и, похоже, это заинтриговало и шокировало многих его поклонников. Однако, в отличие от других режиссеров, которые, приехав в Америку, адаптировали свой стиль к требованиям американского кинорынка, я считаю, что Альмодовару удаётся оставаться самим собой, и в "Комнате по соседству" он снимает американский фильм, но продолжает темы, которые занимали его на протяжении всей его карьеры. карьере и извлекает выгоду из присутствия двух замечательных актрис. В некотором смысле, "Комната по соседству" объединяет лучшее из двух совершенно разных кинематографических миров. Впрочем, вполне понятно, что это не самое лучшее у Педро Альмодовара. Он осваивал новую территорию в плане языка, что чувствовалось, поскольку работа с диалогами была не из самых сильных его сторон. Тематика и стиль (особенно колорит) были ему по плечу. И он пригласил в фильм двух абсолютных тяжеловесов современного кинематографа - Тильду Суинтон и Джулианну Мур, что само по себе является замечательным достижением. Суинтон великолепна и, как и следовало ожидать, демонстрирует потрясающую игру. Джулианна Мур ничуть не уступает по качеству исполнения, но часто казалось, что она уходит со сцены, уступая место Суинтон, за исключением нескольких замечательных моментов и последней трети. Однако такова прописанная роль, и Мур с достоинством ведёт её до самого финала.