«Проклятие» рассказывает историю Каррера, подавленного мужчины, влюбленного в замужнюю женщину, которая поет в местном баре «Титаник». Венгерского кудесника Бела Тарра, режиссера ярчайшей кинематографической индивидуальности, в России пока знают мало. Его фильмы вряд ли когда-нибудь приглянутся прокатным компаниям. Однако по всему миру проходят ретроспективы Тарра, он является любимцем фестивальной публики. Эксперты из газеты «The Guardian», составляя в 2004 году список сорока лучших режиссеров, отдали Тарру 14-е место. Здесь он опередил даже таких фаворитов арт-критики, как Кар Вай, Альмадовара и Тарантино.

 Этот фильм в ярко выраженной манере показывает, как в черно-белой эмульсии просматривается цвет. Bela Tarr и его оператор Gabor Medvigy последовательностью длинных кадров, которые кажутся очень реалистичными, рассказывают простую историю. Кажущийся реализм в фильме простирается тонкими слоями детальной информации в композиции каждого кадра и складывается в один полный взгляд на реальность. Каждый кусочек рассказывает историю, которая относится не только к персонажам и событиям, но и к визуальному построению фильма. Оно здесь, кажется, даже более важно, чем сам сценарий. В одном из кадров мы видим, как закрываются большие глаза, освещенные тщательным вниманием к каждому локону на голове актрисы, а затем кадр переходит на передний план с толпой людей, оставляя на заднем плане в фокусе (!) главную героиню. Каждый персонаж в фильме освещается по-своему, своим собственным светом. Ведь Medvigy оперирует со светом также, как Эннио Морриконе с музыкой.

Tarr говорит, что его цель не рассказать историю, но стать ближе людям – «понимать каждодневную жизнь». Но он особо подчёркивает, что даже в его ранних фильмах нет озабоченности психологическими процессами. Его интерес всегда заключался в личном «присутствии» актёров. В фильме «Проклятье» есть сцена, подобная танцу по кругу, в которой у стены, дождя и собак тоже есть своя история. Люди-протагонисты соотнесены с пейзажем, погодой и временем.

Фильм получил 2 премии:

• Бронзовая роза на фестивале Bergamo Film Meeting 1988;
• Награда французской культуры Лучшему иностранному фильму на Каннском кинофестивале 2005 г