Фантастическая история, рассказывающая о мире детей и о мире взрослых. В этом фильме эти два мира существуют сами по себе. Действие фильма происходит в маленькой деревне под названием Тимпельбах. В один день родители замечают, что их дети стали плохо себя вести и никакие воспитательные меры не помогают. Тогда родители решают уехать из города, чтобы проучить непослушных детишек. Уехав из города и оставив детей одних, они только лишь помогают создать детям свой мир и жить в нём по своим правилам и законам…

• Фильм основан на одноимённой детской книге немецкого писателя Генри Уинтерфилда «Тимпетилль — город без родителей», которая впервые была опубликована в Швейцарии в 1937 году. Основной для книжки послужила в свою очередь история, которую в 1933 году будущий писатель придумал для своего больного скарлатиной и прикованного на долгое время к постели сына Томаса. Её он рассказывал по короткому отрывку каждый день во время болезни. Во французском переводе эта книга известна под названием «Дети из Тимпельбаха».
• Будущий режиссёр фильма Николя Бери прочитал книжку Генри Уинтерфилда ребёнком в 9 лет. Три года спустя он перечитал повесть, представляя себе возможность поделиться в будущем приключениями любимых героев. Одержимый идеей экранизировать книгу он наблюдал за школьными постановками, поступал на стажировку в съёмочные группы фильмов и снял две короткометражки, на одну из которых его как раз вдохновили «Дети из Тимпельбаха». Стремясь заполучить права на экранизацию у наследников автора, Николя Бери вышел на продюсера Дмитрия Рассама, вместе с которым приступил к разработке занявшего четыре года проекта.
• Как это часто бывает в тех случаях, когда проект вынашивается многие годы, Николя Бери приступил к работе над сценарием ещё до встречи с Дмитрием Рассамом и приобретения прав на книгу. Однако эта «нулевая» версия сценария была признана неудовлетворительной самим её автором. Продюсер предложил ему в напарники Николаса Пефелли, который перед этим только что закончил свою часть работы над сценарием криминальной драмы «Пророк» (2009). Творческое сотрудничество дуэта сценаристов длилось восемнадцать месяцев, на протяжении которых они непрерывно встречались каждые два или три дня.
• Подходя к кастингу на детские роли, режиссер Николя Бери первоначально хотел пригласить исключительно детей, не имеющих никакого опыта актёрской работы. Его замыслом было добиться максимальной естественности и натурализма. Однако от этой идеи пришлось быстро отказаться. Педантичный режиссёр составил набор карточек, каждая из которых содержала максимально подробную информацию о юном герое (психологический профиль, особые приметы, привязанности и статус в деревне). Это очень сильно помогло ему непосредственно при кастинге актёров на ключевые роли.
• Мечтая снять свой фильм на локации, а не в павильонах студии, режиссёр Николя Бери заранее детально проработал всю визуальную часть небольшой деревушки главного места событий. Поиски подходящего места начались во французском Эльзасе, однако все местные деревушки показались ему чересчур современными. Следующей целью должен был стать департамент Авейрон на юге Франции, однако в этот момент пришло сообщение о готовящейся копродукции с Бельгией и Люксембургом. Именно в этих двух странах прошла большая часть съёмок фильма.
• Новая серия поисков подходящего места для съёмок в Бельгии тоже долго не давала результатов. Отчаявшиеся в конец продюсеры были уже готовы согласиться на студийные съёмки, когда по чистой случайности им посоветовали обратить внимание на одну валлонскую деревушку на юге Бельгии, где проходили съёмки совсем другого фильма. Попав туда, режиссёр Николя Бери влюбился в неё с первого взгляда. Укреплённая деревушка семнадцатого столетия использовалась часто для всякого рода средневековых фестивалей и идеально подходила для всех целей режиссёра.
• Поскольку действие фильма происходит в неопределённом времени, художник по костюмам Патрик Лебретон смешал в одежде героев современные элементы с элементами моды 10-30-х годов ХХ века. Он также внимательно следил за кастингом на детские роли с тем, чтобы одежда каждого актёра отвечала личным качествам его самого и его персонажа.