Morear†i пишет:

"Тут моё мнение, очевидно, идёт вразрез с общественным. .

Обществу крайне важно знать твоё мнение. Пиши исчо.

Странно, что при тотальной системе контроля в условиях технического совершенства представленного будущего отсутствует обыкновенная система камер слежения, автоматического анализа действий граждан. В этой связи, неизбежно сравнение в пользу аналогичных картин, где эта мера имелась, заметно усложняя жизнь протагонистам. В остальном: трогательно наблюдать, как деревянная, по мнению сонма скептиков, актриса Стюарт по задумке режиссёра якобы пытается подавлять в себе те самые чувства. Призываю Кристен не обращать внимание на злопыхателей, идти своей дорогой, а свой зритель, в лице меня, например, обязательно найдётся. Природа наделила Кристен яркой внешностью, странным магнетизмом. Это невероятно чувственный (да) фильм о болезни (болезни?), уж точно о любви намечался чуть ли не на самый высокий балл. Не пошлый, не ванильный, задевающий струны. Главное, очень точный в репликах. Сожаление, что в последней трети идёт откровенный спад. Вылезают все недостатки сюжета, который очевидно не блещет оригинальностью. Рекомендую и не рекомендую, потому что мало кому. Для душевного резонанса необходимо пережить, как видится, некоторые потрясения в личной жизни, когда "Равные" вербализируют ваш собственный опыт. Крепкие 7/10.

Раз в пару лет, абстрагируясь от суеты, внешней и внутренней, сажусь в позу лотоса, складываю ладони и кланяюсь статуэтке Будды на плавучем домике где-то далеко-далеко на озере в горах. Не испытываю сожаления, когда чего-то не понимаю. Не стараюсь понять. Непонимание есть сладкое очарование таинства. Восток Дальний дело тонкое как паутина, маняще-притягательное, в особенности для западного рационалиста. "Весна, лето, осень, зима... и снова весна" кино вроде бы серьёзное, но фишка в том, что серьёз этот подаётся Ким Ки Дуком через призму замечательной иронии. Тамошние мудрецы любили шуткануть иной раз, известная из притчей вещь. Большое человеческое спасибо за выдающийся образчик созерцательности! 9/10.

"Карты, деньги, два ствола", как и большинству, довелось увидеть по ящику ещё в 90-е, а вот "Большой куш", что удивительно, только сейчас. Чего сказать, опасения, бесконечное откладывание просмотра на потом оправдались, фильм катастрофически устарел. Тут моё мнение, очевидно, идёт вразрез с общественным. Стиль, произведший фурор на рубеже веков, в настоящем смотрится дёшево и лишь навевает скуку. Только 4/10. Однако судя по свежей, на мой взгляд, удачной картине "Агенты А.Н.К.Л.", Ричи таки не стоит на месте, совершенствуется.

Торнтона не признал, честно говоря, настолько нетипичен для себя позднего. Думал, мужчина на кадрах и есть тиран-любовник. А им, по ходу вспомнил, оказался актёр из той самой картины "Три могилы Мелькиадеса Эстрады". Положительное кино, но слишком уж простецкое, прямолинейное. Драма, должная, по идее, пронзить, не пронзает. Не понятен мне этот "Оскар". Имхо, подобный сюжет подвластен заурядному сценаристу. 5/10.

Герой-одержимец, размахивая Библией как неоспоримо высшей истиной, втемяшил себе чувство превосходства над "падшими" и манипулирует аж всем учебным заведением. Бгг. С момента окончания школы обращение с учащимися стало, видимо, гораздо более либеральным, иначе "богоборца" давно исключили бы, либо, как было сказано выше, отправили на принудительное лечение в соответствующее место. Не есть хорошо, что не показан момент зарождения фанатизма, как эти зёрна были в персонаже посеяны, кино начинается сразу с терминальной стадии. Биологичка с директрисой сомнительный каст, уж больно картинной выглядит их игра. Бродяга Дхармы дала точную характеристику. Это балаган. Поднимая серьёзную тему, Серебренников непозволительно поверхностен, от "Ученика" стойко веет попсой. 3/10.

Атмосфера оригинального фильма Коэнов. Созерцательный дух американского захолустья, где размеренная жизнь убаюкивает жителей. Подобно 1-ому сезону "Настоящего детектива", зиждившемуся на бешеной харизме МакКонахи, здесь фигура флегматичного Билли Боба, который как Атлант держит сезон на своих маломощных плечах. Ходит Билли Боб медленно, ссутулившись, еле ворочает языком словно в анабиозе и хладнокровно делает своё "мокрое" дело. Очень удачный злодей. Лирические метафоры, когда неожиданно приводится отвлечённый факт с неким тайным смыслом. Забавная находка. Не знаю, назвать ли это оплошностью: персонажи (видимо, сознательным) решением сценариста упорно недоговаривают фразы. Не очень правдоподобно - транслировать одинаковую манеру на всех, с определённого момента против шерсти. Это насчёт 1-ого сезона. Не мог определиться, как относиться ко 2-ому. Вроде неплохо, но чего-то хватает в сравнении. Цельности, что ли. Однако с 7-ой серии начинается совсем дешёвое "мыло". Ну, знаете, наши бабушки такое в сундук клали среди вещей. Яблоко. Земляника. И НЛО. Зачем оно тут, в условиях явного реализма? Заканчивается 2-ой сезон за упокой. 1-ому, имени Билли Боба, 8/10 с натяжкой. 2-ой без оценки.

Почему снимают они, а стыдно мне? С отечественным широким прокатом обычно так. Чего не сказать об этом образчике. Добротное кино. Машков мерзок. "Мухомор" отлично отыграл свою второстепенную роль, жива ещё старая гвардия. Фёдоров тускл и тем неожиданно убедителен. Простая концовка вот, из-за чего драматургия теряет. Те самые тонкости. В кинотеатр не пошёл бы. Однако крепкие 6/10 за техничность, антураж и персонажей.

А я смотрю рейтинг фильма с Вашим IQ совпал... Мне себя не жаль... А вот Вас немного...если это Вам понравилось...

rus_tere, Вам бы себя пожалеть с таким прямолинейным мышлением.

Фильм оказался гораздо более бытовым, суетным, чем ожидалось. Коммуналка, где люди как в муравейнике, где нет личного пространства, не располагает к высокому и тонкому. И даже когда персонажи уединяются в номере, остаётся ощущение коммуналки. Персонажи постоянно жрут и курят, заполняя паузы, совершают одни и те же действия в одних и тех же местах. Работа-дом-работа. Быт. Постылый быт. В этой связи вспоминаются слова Акутагавы Рюноскэ: "Нас спасает от любви не столько рассудок, сколько занятость. Любовь. Для идеальной любви прежде всего нужно время." По сути, всё это "настроение" создаёт мелодия. Основная мысль в немногочисленных комментариях, которые прочитал уже после, схожа с моим ощущением во время просмотра, разница в оценке. В моём случае она выраженно негативная. Сложилось впечатление, что М и Ж вроде вместе, ищут утешения друг в друге, и в то же время тяготятся этой близости. У обоих вековая усталость на лице, потухшие глаза. Что, в сущности, произошло между героями? Обыкновенные приятельские, довольно неинтересные беседы, не больше. Никакого взаимопроникновения душ, истинного влечения сердец не заметил. Поэтому внезапный плач её навзрыд выглядит каким-то диссонансом, натужной реакцией в предлагаемых обстоятельствах. Чем дальше, тем всё более похоже, что эти двое уже надоели друг другу. В то время, как нам недвусмысленно подаётся, что они, оказывается, жить друг без друга не могут. Аж на долгие годы вперёд не могут. Под конец кадры хроники из Камбоджи ещё зачем-то приплетены. И совсем неслыханное дело: картина в аннотации что на Кинопоиске, что на Фасте (копия) позиционируется как "шедевр". По-моему, это всегда было прерогативой зрителя, решать. 4/10.

Переоценённое кино, на мой взгляд. Что-то здесь (не)уловимо от жанра "боевики 90-хх". Вашингтон весь на понтах. Эпизодические роли через одного картонные. Один "блатной" жуёт зубочистку, другой картинно сплёвывает. Хоук и Гленн - вот 2 "моих нигера", как имел обыкновение выражаться герой Дензела. Так и непонятно в итоге, что же снимал Фукуа. Для серьёзного, вдумчивого триллера тире драмы подача чересчур легковесна. Только стало казаться, что дело идёт на лад во время добротной сцены, где Хоук за столом с латиносами, как появляется "обалденный" рояль в кустах, и далее снова та же мура. Как думаете, какова вероятность, что человек, имеющий намерением проделать в отношении тебя "некоторые серьёзные мероприятия", окажется родственником другого человека, который повстречался в тот же тренировочный день? В огромном, многомиллионном Лос-Анджелесе. Вот и я думаю, что легче выиграть в лотерею. И сколько раз твердили миру: добивай ты свою жертву. А-то чувак взглянул на часы и посчитал, что у него нет времени на один выстрел. Аж секунду сэкономил. Так - не надо. 6/10.

Разница между ремейком и оригиналом существенная. Примерно такая же как между среднестатистическими жителями США и Скандинавии. Норвежская "Бессонница" суровый натурпродукт в сизой пелене. И лица в кадре такие, бледные с синеватым оттенком, будто бескровные. В противовес ремейку, шведский детектив более дуалистичен, в нём больше тёмной стороны. Здесь гг, преследуя свои цели, безжалостно убивает пса, у Нолана в этом плане компромиссная для массовой аудитории цензура. Пачино только смотрит на ноги школьницы в авто, в то время как старый (но тогда более молодой) знакомый по "Нимфоманке" Скарсгард, как бы сказать, активно с ними "взаимодействует". И уж откровенная инверсия, что именно гг предлагает преступнику план, а не наоборот. Писателю перестало хватать беллетристики, захотелось острых ощущений. Мотив убийцы восходит к классической маниакальной идее фикс Раскольникова из "Преступления и наказания". Что если пересечь черту, что будет потом, какой сдвиг в сознании, смогу ли я пережить содеянное. "Тварь я дрожащая или право имею?" Не знаю, может, я просто соскучился по европейскому кино. Ощущение, что в сравнении с Голливудом они разные виды искусства. Хорошие каждый по-своему. Те же 7/10.

Поначалу показалось пластмассой. Весь этот назойливый этикет, расшаркивания. Гг в исполнении Пачино "ненавязчиво" проявляет чувство собственной значимости, какой он хороший полицейский. Он прямо так и говорит: "Я хороший полицейский". И ходит важной походкой. Нолан ли это? Но столяр быстро одумался и зачистил шкуркой неестественные шероховатости. Ложь, как известно, порождает ещё одну ложь, которая ведёт к следующей и т.д. И эта цепная реакция загоняет жертву в угол, заставляя совершать отчаянные поступки. Основной плюс, конечно же, сценарий. Детективная история, где персонажи связаны между собой находчивым морским узлом. Отсюда: моральная альтернатива + психологическая дуэль в условиях той самой бессонницы. Мнение, что Нолан справился с задачей "не испортить". Запоминающаяся сцена попрыгушек по лесосплаву. Также хорошо, что Уильямс не улыбается своей масляной улыбкой, а совсем даже суров. 7/10.

Чего только стоит засыпание в ходе кровавого единоборства с пулей в боку (!), да еще и с такими яркими снами...

Ракурс с затылка, слабое освещение, движение рукой по лысой голове. Ни у кого ассоциаций не возникло? Не знаю, сознательная или нет, но аллюзия к ставшему притчей во языцех образу Марлона Брандо из копполовского "Апокалипсиса сегодня." При этом вот какая любопытная штука: так до конца и непонятно, ищет ли Авраам смерти подобно полковнику Уолтеру Куртцу или не ищет её. Желает испытать судьбу уж точно, предоставив как минимум равные возможности рейнджеру Кингстону в заявленной дуэли. Кино антиэффектное. Здесь нет свистопляски лихих вестернов, всё развивается степ бай степ. Такое же честное оно, как лицо Дэвида, читай, самого Хемсворта, о чём замечает однажды тет-а-тет кровавый проповедник. Верно говорят: меньше ожиданий (согласно ср. баллу) - меньше разочарований. Это было сдержанное, но всё же удовольствие. Поэтому 6/10. P.S.: последнюю реплику тов. Juan Carlos'а надо под спойлер.

"Я всегда твердил, что судьба — игра.
Что зачем нам рыба, раз есть икра.
Что готический стиль победит, как школа,
как способность торчать, избежав укола."

(Иосиф Бродский)

Предполагалось почему-то динамичное гангстерское в духе Гая Ричи, где всем будет править госпожа экспрессия. На деле оказалось то ли церемониалом при дворе Её Величество королевы Астрид, то ли той фламандской живописью, которая то тут, то там мелькнёт в кадре. На одной из картин выставки Кен заостряет внимание Рэя, предлагая зрителю в деталях рассмотреть полотно. "Остальные хлам, нарисованный паралитиками, но вот это ничего," - замечает Рэй. "Здесь изображён последний день на Земле, когда людей будут судить за грехи, которые они совершили," - отвечает ему Рэй. Кен: "Решать будут, кого в Ад, а кого в Рай? Но есть же ещё одно место. Чистилище. Вроде как посередине. Говном ты не был, но и до вершин не добрался". С удовольствием повесил бы у себя. Картину. Кино размеренное. Всякие средневековые песнопения, готическая архитектура там, в Брюгге. Место тем приятное, что при всей тамошней красоте, это вроде как дыра, куда не добираются толпы турыстов. И герои наши совсем не похожи на типичных киллеров. Один любуется достопримечательностями, книжку читает. Взять, как он говорит шефу: "И, знаешь, мы шли по улицам, а в воздухе висел морозный туман, и всё выглядело прямо как в сказке". Поэт. Другой - неуверенный в себе, выдаёт мимическую пляску Пьеро с бровями домиком. Вспомнить тот момент, когда Рэй смотрит на облезлого пса на скамейке, а у них одинаковые рожи. Смех. А шеф ихний. Исполнен не воровских понятий, но моральных принципов. Обходительные бандюки такие. Вроде обычных человеков, не чуждых сентиментальности. Разрыв шаблона. Акцентирование на деталях в духе (внезапно) Тарантино имеем. "Альковы в парке королевы Астрид", например. А вы часто употребляете слово "альков"? Мне всегда казалось странным оно, похожее на фамилию. Сидишь и всё вздыхаешь, руками всплеснув в благостной тоске. И все трое отправятся в Чистилище. Наверное. 7/10.

Давненько не встречалось такое психическое дуракаваляние. Расковано, мягко говоря. Тут тебе и чудодейственные, многоцелевые "йоулу-пуки", и стояк, указывающий путь домой. Штука в чём: материал почти всегда вторичен, определяющим является подача. И здесь она удивительным образом не вызывает отторжения к столь щекотливым темам. Дано красавчик. У Пола настолько искреннее, чуть наивное лицо, что всегда вызывает симпатию, светлые эмоции. Эта роль подходит ему как нельзя лучше. Забавно, что лишь мёртвый Рэдклифф смог-таки задеть меня за живое, ха-ха. Тут тебе и про любовь в автобусе из растений. Умиляют все эти кропотливо сделанные фигурки из подручного мусора. Даже слезу в концовке вышибли. Когда, казалось бы, по всем привычным стандартам фильм должен закончиться, он замечательным образом не заканчивается. Даже инди-музыка, которая мне обычно не очень, здесь к месту. Доброе, душевное кино. В необычной форме о простых вещах. 8/10.

Ода протестным настроениям в обществе, насколько понимаю. "Любой ценой", даже не сказать что косвенно, критикует банковскую систему кредитования с её как бы "грабительскими" процентами. Нам периодически показывают эти рекламные щиты. То есть грабители как бы грабят грабителей населения, что по ходу повествования неоднократно находит поддержку среди жителей городка, даже напарник Бриджеса обмолвился однажды. Вот и зрителю даётся основа для моральной дилеммы, какой-никакой симпатии к 2-ум братьям-акробатам. Долг за дом, усопшая мать. Тем более, преступники не производят впечатление совсем уж отмороженных упырей. Особенно душевный тихоня Тоби, который, трезво оценивая ситуацию, наставляет сына: "Не будь как мы, живи по-другому". Есть такое выражение "дружелюбный интерфейс". Так вот это дружелюбный, в череде многих, вестерн в пастельных тонах, зритель не покидает "зону комфорта". В оппозиции, скажем, предыдущему просмотренному "Костяному томагавку" с не менее харизматичным Куртом Расселом, где Залер как раз таки гладит против шерсти. Бриджес типичен для себя. Настолько типичен для себя последних лет, что несколько набил оскомину. Музыка хорошая, частенько слушаю кантри-радио, музыки много. Так много, что вроде даже чересчур. Сносное начало. Занимательная середина с грамотными диалогами, где во взаимоотношениях между напарниками (раз), братьями (два) здоровое подтрунивание, в то же время искренняя привязанность др. к др. чувствуется. И вот, значит, когда казалось бы логично будет хорошенько встряхнуть это сонное царство, на тебе. Получаем тривиальную до безобразия концовку. Поэтому послевкусие. Его нет. Излишне ровное, вылизанное до стерильности, вторичное кинцо получилось у Маккензи. Оценка 5/10. Псст, юзер, хошь Техас? По-настоящему оригинальный сюжет? Чтоб упасть не встать? Тогда тебе смотреть "Три могилы Мелькиадеса Эстрады" старины Томми.

Борода. Та самая. Благообразная, с сединой. Уж не в перерывах ли между съёмками в "Омерзительной восьмёрке"? Да и персонаж примерно тот же, разве чуток помяхше. В пику привычным мажористым, вестерн "Костяной томагавк" получился камерным, мрачным. Сколь натуралистичным - столь тягостным. Эта тягостность ощущается уже по завязке. Достигается, по-видимому, полумраком, но главное - отсутствием массовки, вообще каких бы то ни было посторонних шумов, которые обычно доносятся с улицы и т. п. Всё происходит будто в вакууме. Далее компания значительную часть фильма монотонно тащится по прериям. Тот факт, что Залер не заигрывает со зрителем, пожертвовал зрелищностью, достойно респекта в данном случае, на мой взгляд, т. к. компенсируется некой "химией". Однако честная подача всё же кое в чём даёт серьёзный сбой, напрашивается вопрос:

Вальяжная антикреативная муть. Заторможенные герои страдают ерундой. Эль Фаннинг, которая была чудесно хороша в "Трамбо", здесь никакая. Назойливая музыка, словно тупо взяли стародавний space Жана-Мишеля Жарра. Знаю. Рефна похитили инопланетяне и проводили опыты, в результате чего сознание режиссёра поела ржа дурновкусия. Датчанин ранее радовал нетривиальным сюжетом в "Драйве". Давал натуру в трилогии "Дилер". Умно и сочно эпатировал в "Бронсоне", привнеся здоровую долю ненормальности в своё детище, что прямо ух. В "Демоне" за мишурой, блёстками, ядовитым неоном не чувствуется абсолютно ничего. 1/10.

"Море деревьев". Действительно. То ли это деревья шумят, то ли море в неспокойную погоду. Кино аккурат для осени. Сыро, серо и - да, тоскливо. Иногда полезно среди хи-хи ха-ха, движения разной интенсивности вот так посидеть, погрустить для души. Воздух, умиротворённое созерцание с первых минут. Герой МакКонахи, который решил, что "так больше нельзя", и собирается тихо уйти в японском лесу. Чем-то оно перекликается с "Джерри". Пока я, умеренно наслаждаясь процессом просмотра, делал эти пометки в грёзах, что Ван Сент будет только наращивать, ну хотя бы удержит, они потеряли смысл. Поскольку со 2-го часа приятная неброская простота скатывается в невозможную банальщину. Ну что ж ты так схалтурил-то на столь благодатную тему, Гас? Досада. 5/10.

Некоторый разрыв шаблона: злой дух охотно проявляет себя практически при любых обстоятельствах - будь то дневной свет, скопление официальных лиц, перемещается между соседними домами. По гамбургскому же счёту, Ван снял стандартный хоррор с типичным набором пугалок: шорохи, скрипы, темнота - друг привидений, отражения, переворачивающиеся кресты и пр. Не сказать, что кровь в жилах стынет - кино в этом смысле достаточно мягкое, но саспенс добротный. Фейл: как не единожды отмечено выше, "Мерлик Менсович" сдулся чересчур прозаически. Не версальский фонтан, но неплохой досуг, тем не менее. 6/10.

Учитывая собственное тяготение к теме ограниченного пространства с неизвестным "вне" + каст: очень уж хороша была рыжеволосая бестия в исполнении Андреа Райзборо в оскароносном "Бёрдмэне", ожидания были. По факту: ни рыба ни мясо. Аналогично, к примеру, свежему "Кловерфилду, 10" такого рода кино аскетично копит напряжение, чтобы разразиться (по идее) финальным рывком, эффектной точкой, либо многоточием. Однако там, где накал должен достигнуть апогея, этого, к сожалению, не происходит. Вроде и задумка-то неплоха, но исполнение: просто безэмоционально наблюдал за вереницей событий, мельтешением впотьмах. 5/10. P.S.: Господа спойлерщики (один начал, другие подхватили), горите в аду! Ладно не стал читать коменты перед просмотром. Это просто предостережение другим.